Siamo contenti di poter pubblicare questa intervista a Pierpaolo Marcelli, Operation Manager dello studio di post produzione Flat Parioli.
Il Flat Parioli è Post Partner Program di Netflix e Dolby Vision Certified Facility.
Sono una realtà giovane nata da un gruppo di tecnici provenienti dalla Technicolor.
Pierpaolo è stato molto generoso perché ci ha concesso due orette del suo tempo per mostrarci gli spazi del Flat Parioli, per raccontarci le dinamiche principali della sua attività e per registrare questa chiacchierata. Quando siamo entrati nella sala dove si colorano i film per il cinema è stato proprio come entrare in un luogo sacro, dove hanno accesso solo i tecnici più importanti. Paolo Carnera, Michele D’Attanasio, Davide Manca, Gianfilippo Corticelli, sono tutti nomi che passano dal Flat Parioli per dare le ultime indicazioni prima di finalizzare i progetti.
Il ruolo del Flat Parioli è determinante e per un Cinematographer conoscere le dinamiche interne dei flussi di post produzione è un grande vantaggio.
Ecco di cosa abbiamo parlato:
00:12 intro
00:35 il percorso di Pierpaolo Marcelli - Operation Manager
01:00 la Technicolor
01:26 dalle ceneri della Tecnicolor a una nuova società
02:10 chiude Technicolor, cambia un’epoca
03:16 la conservazione tra pellicola e digitale
04:03 si è abbassata la soglia di ingresso
05:05 c’è una grande confusione tecnica
06:00 la coservazione e migrazione tecnologica: gli LTO
09:23 Walter Volpatto e la color sulla pellicola
10:22 il montaggio della pellicola
12:03 la modalità di fruizione
13:09 le scelte degli Autori della Fotografia ieri e oggi
13:41 Storaro e la leggenda della calibrazione delle TV casalinghe
14:30 un contenitore flessibile e intelligente
15:47 l’HDR e il problema per i Cinematographer
16:18 la pre visualizzazione sul set
18:05 nuove competenze per i Cinematographer
19:47 l’evento di Kinoflo su come i sensori interpretano la luce LED
20:49 verranno premiati i Cinematographer più preparati
21:55 il “minuto al giorno” non esiste più
23:36 preferenze sui file nel flusso di lavoro
25:42 le nuove generazioni di MDP
26:42 la voglia di sperimentare
28:02 la difficoltà per i giovani autori di chiedere riunioni di pre produzione
28:24 sono i distributori a decidere
29:16 Netflix e le sue linee guida
31:02 Netflix vigila su camere, ottiche e LUT sin dall’inizio
32:18 precauzioni facile da adottare
33:49 tutto cambia molto velocemente, serve tanta umiltà e studio costante
34:44 la differenza tra Eizo e Flanders Scientific
37:42 sui Flanders Scientific 37:56 i costi sulle sessioni di color
39:08 export e color per il cinema
40:15 come cambierà il mestiere dell’Autore della Fotografia nei prossimi 5 anni
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